Lo primero que llama la atención viendo la portada del disco es que al parecer por fin el amigo Rob ha decidido pegarse una ducha. Adiós a las rastas, a la mugre y al maquillaje decrépito que había acompañado al artista en la mayoría de sus fotos promocionales hasta ahora. Pero no crean que por ello sus pintas ahora son más confraternales, pues la gracia de todo ello reside en que con dicho giro parece espetarnos algo así cómo “al natural también soy feo”. Eso sí, a título personal yo lo prefería con unas capas de pedregoso látex encima.
El disco, que será editado por Geffen Records (Rob Zombie, como artista tanto en solitario como con los extintos WHITE ZOMBIE lleva en dicha discográfica la friolera de 15 años) ha sido producido por el propio Rob Zombie y el mítico Scott Humphrey (quien ha trabajado con METALLICA o MÖTLEY CRÜE, entre otros) y cuenta con la colaboración estelar de músicos de la talla de Josh Freese (A PERFECT CIRCLE, VANDALS) y Tommy Lee (MOTLEY CRUE). Como dato anecdótico, comentar que John 5 (exMARILYN MANSON, JOHN 5) también ha decidido meterse en el meollo y acompañará a su compinche en la inminente gira de presentación de “Educated Horses” por Estados Unidos.
Vayamos con el asunto. Tras la ambiental intro de rigor, el disco da el pistoletazo de salida con “American Witch”, un tema con la fuerza necesaria para empezar un álbum, bastante guitarrero y posiblemente uno de los cortes más en la línea de “Hellbily Deluxe”, tanto en materia de contundencia como de producción. “Foxy, Foxy”, por el contrario, es bastante distinta, con una presencia de guitarras mucho más discreta, donde predomina la profusión de bajos para construir un ritmo algo electrónico que servirá de base para que las melodías vocales casi susurradas y el estribillo ultra pegadizo nos sirvan en bandeja el que va a ser, con razón, el primer single del álbum. El propio Rob será el encargado de dirigir el videoclip del tema con la colaboración del director de cine Phil Parmet, célebre por su labor en la película de Led Zeppelín “The Song Remains The Same”. “17 Year Locust” se arrastra por terrenos suicidas a lo largo de ritmos pesados con poca presencia de guitarras, que sólo aparecen en el estribillo. Sin embargo, el tema se caracteriza por poseer multitud de reminiscencias arábigas, que combinadas con la consabida constante industrial y un tratamiento de las voces algo a lo MARILYN MANSON conforman un plato atractivo y un punto de originalidad inusitada hasta ahora. “The Scorpion Sleeps” posee un ritmo marcado e invariable durante toda su duración, algún regustillo glam en las formas típicamente americano y un puñado de “yeahs” característicos de ROB ZOMBIE marca de la casa. “Let It All Bleed Out” será el segundo sencillo del disco; posee un tempo más rápido que los temas anteriores y recupera algo de la caña del primer corte del disco a base de riffs entrecortados (salvo en el estribillo) que sirven como base para que Rob se desgañite compensando de tal forma las melodías vocales más apagadas de las canciones precedentes; al final podremos incluso encontrar un riffeo algo “happy” en clave de fade out. “The Death of It All” es un tema bastante pegadizo que transcurre con el único acompañamiento de guitarras acústicas, una sorprendente orquestación de fondo, y unas melodías vocales tranquilas cercanas al susurro. Este extraño corte consigue transmitir ese ambiente calmado pero demente y desquiciado del que parecen hacer acopio los protagonistas de “Los Renegados del Diablo”. Sin duda, una de las canciones más destacadas del disco, posiblemente la que más, cuya originalidad se adivina todo un acierto.
Con “Ride” volvemos a las guitarras cañeras que nos precipitarán sobre un puente con profusión de bajos para atacar con un estribillo potente carente de melodía y con Rob dejándose las cuerdas vocales. Posee una estructura típica hasta que vuelve a aparecer un intermezzo orquestado con ademanes acústico que nos permitirá sumergirnos a continuación en el guitarreo final, que como aliciente albergará incluso un ruidoso “solo” (el único del disco) desgarrado y a medio tiempo. “The Devils Reject” es una canción a medio tiempo y con un estribillo potente que sigue la dinámica parón-caña-parón-caña; demasiado típica y de escaso interés. “Lords of Salem”, por su parte, se encarga de cerrar el disco con energía y con predominancia de palmutes de guitarra, que son usados como elementos principales de contundencia; el ritmo es pesado y posee un griterío constante de fondo durante todo el tema (viendo el título del corte se puede intuir que estos gritos puedan representar a las Brujas de Salem siendo quemadas en la hoguera), que desembocará en una especie de outro instrumental.
A pesar de las novedades puntuales que hemos podido ir comentando, todo el disco está envuelto en esa dinámica a medio camino entre el metal industrial y el horror metal tan característico de ROB ZOMBIE, con su glamour decadente en pleno apogeo, por lo cual los fans del americano difícilmente se sentirán defraudados. Eso sí, se atisba un pequeño giro que deja un poco más de lado la influencia tan marcada de las películas de horror de serie Z que tanto tufillo destilaban los dos anteriores álbumes, por mucho de que dicha malsana influencia siga estando presente como una de las constantes de la obra del artista. Asimismo, también podremos disfrutar de ciertas dosis de “yeahs” y “uhs”, aunque en bastante menor medida de la que estábamos acostumbrados. El álbum posee dos interludios cortos que ayudan a dar coherencia “cinematográfica” a las canciones, que, no en vano, siguen caracterizándose por asemejarse bastante a lo último que ha venido haciendo ALICE COOPER, sobretodo en discos como “Brutal Planet”. En relación a los dos anteriores discos de ROB ZOMBIE podríamos decir que “Educated Horses” suena más americano, más directo y salvo en momentos puntuales, más simple, así como muy homogéneo Ahí lo tenéis. Es de esperar que sea en mayor o menor medida lo que los fans del exWHITE ZOMBIE esperan.
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